LA BIONDA DI CEMENTO

La bionda di cemento

Trama:

C’è un tipo di indagine che non finisce con un arresto. Finisce quando smetti di dormirci sopra. Per Harry Bosch, quella storia è legata a un serial killer che la città crede sepolto, archiviato, “risolto”. Peccato che la parola risolto sia spesso un modo elegante per dire: “abbiamo bisogno di voltare pagina”.

Il romanzo si apre con Bosch in un posto dove non dovrebbe stare un detective: in aula, seduto come imputato morale. Una vedova lo trascina in tribunale e, con lei, torna a galla la domanda che tutti evitano: Bosch ha davvero ucciso l’uomo giusto?

Poi arriva l’innesco che cambia tutto: viene trovato un nuovo cadavere con una messa in scena che richiama quel vecchio killer. E da lì il mondo di Bosch si spacca in due. Da una parte, i verbali, gli avvocati, le frasi pesate al grammo. Dall’altra, le strade, le piste sporche, i dettagli che non tornano mai perfettamente.

Bosch riparte da ciò che conosce: i particolari. I gesti ripetuti, le abitudini, le incoerenze. Ma ogni passo è più complicato del solito, perché adesso non sta solo cercando un colpevole: sta cercando di capire se la sua stessa memoria abbia messo ordine dove ordine non c’era.

Recensione:

La bionda di cemento è uno di quei Bosch in cui Connelly mostra il suo lato più cattivo (nel senso buono): non ti regala un’indagine “pulita”, ti piazza una morsa. Processo e caccia si inseguono, si disturbano, si alimentano. E l’effetto è una tensione diversa dal classico thriller: qui non temi solo che cosa succederà, temi che cosa era già successo.

Bosch è scritto con un’umanità ruvida: non fa discorsi eroici, non ha frasi da poster. Ha quel modo di stare al mondo di chi sa che la giustizia è un lavoro, non un’idea. Il bello è proprio questo: mentre tutti cercano una narrazione comoda (colpevole trovato, caso chiuso, applausi), lui continua a chiedersi se la verità sia stata addomesticata.

La prosa è asciutta, concreta, piena di scene che sembrano “fatte di mestiere”: interrogatori senza fronzoli, svolte che nascono da un dettaglio minuscolo, e quella Los Angeles che brilla sempre mentre sotto fa male. Connelly non corre: stringe.

In breve: un giallo che mette Bosch spalle al muro e non lo lascia respirare; un equilibrio riuscito tra tensione legale e indagine sul campo; un romanzo che ti fa dubitare insieme al protagonista, pagina dopo pagina.

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